南京雕塑代表作铜狮子全体为纯黄铜精铸而成。为镇宅化煞、旺权助运之宝器。铜铜狮子的主要作用为化煞挡灾，一般将之放在桌子上、窗户台、书架或者迎着门的矮柜上。铜为金，可以克制木的刑克，遇窗户对面可见大树者，宜以一对铜狮子化解。

　　现存的古代铜狮子有两种类型，一种是护门狮子，其造型常采用蹲踞式，并且是雌雄成对;另一种铜狮子，实际上是菩萨的坐骑，故其造型常采用站立式，背上还有障泥和莲花座，当然是单独铸造的。至于其铸造的方法，因为我国古代的铜狮子，都是很珍贵的大型金属文物，故有些地方上的铜狮，如：西安明代秦王府铜狮子和泰安岱庙铜狮子等仍采用传统的泥型铸造方法外，很多大铜狮，特别是皇宫内的大铜狮，则采用失蜡法铸造。用泥型法铸造铜狮时，一般都采用下述工艺过程：先设计并塑造好狮子的泥像，再翻制出外范，外范一般都由10到20多块范块组成。由于铜狮都是空心的，所以，当外范的范块拆下拿去阴干后，就可将狮子的泥像，刮去一层，其厚度相当于铜狮的壁厚，即可得到内范(泥芯)。在内、外范干透后，进行合范，并在其顶部装置浇口杯，用顶注式铸造出铜狮。而北京故宫内的几对铜狮子，则都采用失蜡法整铸而成。南宋赵希鹄的《洞天清禄集》，**早简介了失蜡法铸造工艺的全过程。

　　明代大科学家宋应星的《天工开物》，不仅叙述了失蜡法铸造工艺过程，还介绍了蜡模材料，以及制作蜡模的图景。传统失蜡法的铸造工艺流程，一般是，先塑制内范，再制蜡模，制作铜狮子这样的大件，要采用地坑造型方法，“掘坑深丈几尺，燥筑其中如房舍，延泥作模骨。其模骨用石灰三和土筑，不使有丝毫隙拆。干燥之后，以牛油、黄蜡附其上数寸。”即塑制的内模干燥之后，就可用贴蜡法和拨蜡法工艺来制作蜡模，“油蜡墁定，然后，雕镂书文、物象、丝发成就。”蜡模形状完全由雕塑者决定，可雕刻出各种精美、复杂的图饰，不受能否起模的限制，这是拨蜡法工艺的一大特点，这对于能铸造出大型精密复杂的铜狮特别重要。蜡模制成后，就可以制作外范了，“然后舂筛绝细土为泥，涂墁以渐而加厚至数寸。”制好外范后，就让其自然干燥，“使其内外透体干坚”之后，可进行失蜡、烘焙，即“外施火力炙化其中油蜡，从口上空隙熔流净尽。”在失蜡法铸型制备好之后，就可熔化铜液，“中既空净，则议熔铜。”然后就可进行浇注，得到铸件，并进行铸后加工。北京故宫太和门前的对明代大铜狮，就是采用类似于上述《天工开物》叙述的失蜡法工艺铸造出来的，这说明了明代在用失蜡法铸造大型艺术铸件方面，已经达到非常成熟的阶段。所以，清朝于乾隆年间，铸造的多对故宫鎏金大铜狮，也都是采用失蜡法铸造的。